Плёнки Андерсона

Американский криминальный триллер 1971 года, снятый режиссёром Сидни Люметом по сценарию Фрэнка Пирсона, основанному на одноимённом романе Лоуренса Сандерса. Фильм рассказывает о Джоне "Дюке" Андерсоне (Шон Коннери), опытном взломщике сейфов, который, выйдя из тюрьмы после десятилетнего заключения, решает организовать дерзкое ограбление элитного многоквартирного дома на Манхэттене, где проживает его бывшая подруга Ингрид Эверли (Дайан Кэннон). Для осуществления плана Андерсон обращается за финансированием к мафиозному боссу Пэту Анджело (Алан Кинг) и собирает команду, в которую входят старый друг и алкоголик "Поп" (Стан Готлиб), молодой специалист по электронике "Кид" (Кристофер Уокен в своём дебюте), водитель Эдвард Спенсер (Дик Энтони Уильямс) и антиквар Томми Хаскинс (Мартин Болсам). Однако Андерсон не подозревает, что его действия находятся под постоянным наблюдением различных правительственных агентств, включая ФБР, налоговую службу и бюро по борьбе с наркотиками, а также частного детектива, нанятого ревнивым покровителем Ингрид. Несмотря на то, что каждое агентство преследует свои цели и не обменивается информацией, их совместное наблюдение охватывает весь процесс подготовки и проведения ограбления. Во время самого ограбления, замаскированные под сотрудников службы переезда преступники обезвреживают системы безопасности и начинают обчищать квартиры. Однако один из жильцов, парализованный мальчик Джерри Бингем (Скотт Джейкоби), используя своё радиооборудование, передаёт сигнал бедствия, который приводит к вмешательству полиции. В результате перестрелки Андерсон убивает психически неуравновешенного члена команды "Сокс" Парелли (Вэл Эйвери), навязанного мафией, но сам погибает от пуль полиции. Остальные участники банды либо убиты, либо арестованы. "Поп" сдаётся властям, беря вину на себя, и с облегчением возвращается в тюрьму, где чувствует себя более комфортно. Впоследствии все агентства, участвовавшие в незаконной слежке, уничтожают свои записи, чтобы избежать последствий. Фильм выделяется своей критикой тотального надзора и стал первым крупным кинопроектом, затронувшим тему электронной слежки, а также ознаменовал кинодебют Кристофера Уокена.